Доброе утро — то, что должно быть у каждого, ведь оно может задать тон всему дню. А день — неделе, неделя, соответственно — месяцу. Так формируется субъективное ощущение хорошей жизни. Именно эта эмоция лежит в основе сюжета мурала, по тому он так и называется.

Ещё в концепции заложена важная отсылка к самому зданию бывшего хлебозавода. В нашем культурном коде образ хлеба всегда занимал особое место. Раньше наличие хлеба на столе было жизненной необходимостью, сегодня же на первый план выходит потребность в субъективном ощущении полноценной, хорошей жизни. Так хлебозавод трансформируется в креативно-­производственный кластер, а хлеб превращается в символ этого нового благополучия.

За счет наивных деталей, деятельных персонажей и некоторого мистического реализма, арт-объект структурно напоминает образцы монументального искусства времён советского модернизма.

Прежде всего, издалека масштабный мурал вызывает положительную эмоцию, воздействуя активным цветом. При ближайшем рассмотрении раскрывается сюжет: работники суток поднимают солнце на специальном механизме, сочетая новейшие технические решения с физической силой. Рядом с ними птичка синтезирует утреннее пение и передаёт его через громкоговорители, размещённые на всех деревьях города.

Нужно отметить, что сейчас работники суток поднимают символическое солнце, и это не плохо. Однако, по задумке, для завершения образа, на крыше, над механизмом подъёма, должна быть установлена световая конструкция в виде полукруга. Возможно, в будущем эта задумка воплотится в реальность.

Орнаментальные и типовые элементы изображения одновременно отсылают к двум пластам: с одной стороны  к традиционной культуре, с другой — к архитектурному облику здания, которое представляет собой добротный образец поздне-советской типовой промышленной архитектуры. Также общий стиль работы перекликается с лаконичной эстетикой советской товарной упаковки, которая предстает на фасаде как бы в развертке. Получается, вот так «упаковано» доброе утро. Эта аллюзия дополнительно подчёркивает связь с историей места и наталкивает на некоторые размышления о природе благополучия.

Арт‑объект выделил здание как доминанту в пространстве, стал ориентиром и местной достопримечательностью, полюбился резидентам кластера и горожанам. Он был отмечен порталом RussianArchitecture, попал в топ уличных артов в Екатеринбурге по версии городского медиа «Чойс» и получил освещение в региональных СМИ.

Алексей Грабилин (автор, художник)
Мария Уманова (координатор)
Антон Улатов (фотограф)
Команда фестиваля Stenograffia (продакшен)
Команда креативно-производственного кластера «Хлебозавод №6» (поддержка)